漆器的塑料感，其实就是高级感。
　　古人在物资匮乏、交通不便、出行艰难且携带器具受载重限制的年代，凭借伟大的智慧、高明的技巧与世代传承，研制出了大漆漆器。
　　素髹本无暇，量轻似帛纱。
　　掷地声如玉，重锤方有瑕。
　　这般轻薄坚韧的特质，自古便是匠人追寻的极致。
　　四千年前的龙山文化时期，便有蛋壳陶高脚杯，最薄之处与蛋壳别无二致。宋代始有蝉翼盏，明代亦有卵幕杯，皆以“薄”传世。而漆器，经碳十四检测，历史可追溯至八千年前，早于蛋壳陶与薄胎瓷。它薄处透影显形，色彩艳丽自然，质地坚硬却分量轻薄，可堆叠、便携带，尽显古人造物的精妙。
　　自古以来，漆器便是皇室贵胄的高奢之物、专属之器，更是家世豪奢的象征。其技法多样，万物可漆，在东方造物史中占据重要地位。
　　然而，最令人恼烦的变故，始于科技爆炸的时代——塑料出现了。
　　曾经，古人求之不得、引以为傲的轻薄、坚固、便携、防腐、防蚀等漆器特质，如今却让漆器陷入了被诬陷、被污蔑、被曲解、被隐瞒的境地。
　　西方曾流传过诸多无耻比喻，譬如称中国人吃饭坐圆桌，是因不敢直视对方眼睛、生性虚伪；而西方人坐长条桌、勇于对视，便代表真诚。这般言论盛行一时，西方人竟一度深信不疑。类似的荒谬之语罄竹难书，又如“同志”一词，曾被恶意曲解、刻意抹黑。漆器所遭遇的待遇，与此如出一辙，手法别无二致。
　　西方眼馋漆器的优良性能、卓越品质与广泛用途，而塑料，几乎就是为替代大漆而发明的伟大材料——先有大漆，后有塑料。本该是“塑料和大漆一模一样”，却被故意曲解为“大漆像塑料一样”，其心可诛，无耻至极。
　　如今，随着国家富强，中国人的民族自信与审美自觉再度觉醒，漆器也重新回归大众视野。“好像塑料一样”“跟塑料真像”，反倒成了懂漆之人与渴望接触大漆者的共同话题，暗含对漆器轻薄特质的认可。
　　大漆漆器质感温润如玉，材质环保天然，滴漆入土，可历千年不腐。这份源自老祖宗的手艺，再度被人们反复提及、深入探讨。而坚守漆器技艺的匠人，也终于迎来了属于自己的春天，即将拥有滋养手艺传承的肥沃土壤。
　　感谢老祖宗留下的珍贵手艺！

撰稿：仲磊